Монохромная живопись Пушницкого сродни рисунку, особенно, когда картины пишутся «черным по белому» как «Some Days», «Лабиринт», «Выход». Рисование – основа его творчества, и не только в графике и живописи, но и в объектах. В одних случаях он непосредственно обращается к рисунку, в других к его эстетике. Художник называет рисование на листе белой бумаги проецированием в «молоко» двухмерности трёхмерного объекта. Скульптурные «Структуры» сжатия, информации, лабиринта, вращения, времени, сдвига, давления можно считать рисунками в пространстве, в то время как живописная «Структура» близка к рельефу. На холсте изображены пистолеты, развешенные в центростремительном движении. То, что сначала кажется тенями, отбрасываемыми в пространстве, оказывается тремя различными пространственными слоями. Внимание к структуре и масштабу зачастую становится исходной точкой для начала работы над серией, как, например, в случае с «Some Days». Однажды, привезя в мастерскую картины с выставки, Пушницкий увидел, что сваленные под столом рулоны упаковочного полиэтилена напоминают абстрактные белые горы. Такое сопоставление масштабов, когда горы умещаются в мастерской, послужило толчком к созданию работы. Игра с пространством и масштабом – главные темы этой и последующих работ из серии «Some Days». В этих картинах, основанных на гравюрах Пиранези, происходит смешение времен, археологии и воображения. Руины театра Марцелло и терм Тита соседствуют у Пушницкого с колесом обозрения и экскаватором. В отличие от Пиранези художник не стремится к ясности и сознательно уничтожает иллюзию глубины. В серии «Лабиринт» за счет того же приема исчезают перспектива и протяженность, как в изображении Большого Каньона.
Пушницкий работает сериями. Он последовательно развивает свои пластические идеи о точке, свете, структуре, документальности, нерукотворности, отпечатке, пространстве... Серии позволяют художнику выйти за плоскость одной картины и физически охватить пространство, в котором они демонстрируются. Одна из главных его задач - связать символическое пространство, представленное в работе, и реальное, в котором находится сам художник. Можно сказать, что для Пушницкого особое значение имеют пространственно-временные координаты его произведений или хронотоп. Согласно Бахтину, хронотопом определяются жанровые особенности и образ человека в литературе. В творчестве Пушницкого хронотопом может быть названа та или иная пространственная модель, которая обретает временной характер, в том числе и за счет серийности его произведений. В процессе подготовки к своей выставке художник сделал таблицу со своей «линией жизни», где отметил по горизонтали время создания серий. Эта таблица напоминает его вытянутые пейзажи, объединенные линией горизонта, но на самом деле снятые с различных точек зрения.